Jazmín Piao Xue (Nieve Flotante)

Deconstrucción, etiquetas vacías, cuatro puntadas blancas y etiquetas numeradas. Tipografía industrial, gris hormigón y alta visibilidad, nada superfluo. El té como objeto, presentado con fría precisión conceptual.

Materia prima y archivo

Anton Lisin

Enormes logotipos, comillas citas, franjas diagonales e ironía de pasarela sobre lo corporativo. Estampados que gritan desde el pecho y saben su valor. El té como objeto de lujo deseado.

Melancolía gris

Russian Melancholy

Asfalto crudo

SHU

Cuadrículas de lookbook, etiquetas de museo, superposiciones de etiquetas de precio y marcas de agua curatoriales. Estética de la caza de archivo y la cultura de la reventa, donde la prenda es un hallazgo. El té presentado como un raro grial de catálogo.

Catálogo de archivo

Middleman Store

El signo como idea, manual de marca en cuadrícula y un sistema unificado desde el logotipo hasta la hoja impresa. La edad de oro de la identidad: un símbolo conciso, un color preciso, disciplina de ingeniería. El té como objeto de cultura corporativa.

Signo como idea

Paul Rand

Silueta recortada, aerografía art déco y dibujo de una sola línea. Título cinético, humanismo psicodélico y gráficos que narran una historia con una imagen. El té como protagonista del cartel.

Silueta recortada

Saul Bass

Cromo líquido, pintura generativa de datos y render brillante. Era post-Internet, donde la materia fluye y el píxel alucina. El té como escena en lo sublime digital infinito.

Cromo líquido

Alexander Laguta

Composición constructivista, cirílico vivo y propaganda desvaída. La escuela soviética y la tipografía postsoviética: diagonal, cartel de agitación y grano de película. El té como un cálido recuerdo.

Constructivismo soviético

USSR

Geisha sobre una cuadrícula Helvetica, estética del vacío y deconstrucción del hangul. Japón, Corea y China, donde la caligrafía se encuentra con la rejilla modernista. El té en casa, lento y preciso.

Estética de la vacuidad

Kenya Hara (Muji)